La fotogrametría es una técnica no invasiva de escaneado 3D que permite la obtención de copias o gemelos digitales 3D de alta precisión geométrica y de textura visual hiperrealista. Mediante la toma de imágenes digitales debidamente diseñadas y planificadas alrededor de una escena, y mediante la adopción de herramientas software y flujos de trabajo especializados, esta técnica permite la reconstrucción 3D de objetos patrimoniales con precisiones submilimétricas. La aplicación de los modelos obtenidos con esta técnica puede ser diversa: desde la documentación 3D para la monitorización periódica del estado de un bien patrimonial, hasta la adopción de técnicas de representación visual 3D para su difusión en plataformas digitales.

En el presente trabajo se ha realizado la toma de más de mil imágenes de alta resolución, que, procesadas conjuntamente, han dado lugar a un modelo 3D de alta resolución con decenas de millones de puntos escaneados de su superficie esmaltada. Así mismo, para poder abordar su difusión, el modelo ha sido post-procesado para poder ser integrado con la máxima calidad visual posible en un visor web interactivo que permite la navegación virtual 3D sobre el retablo.

De esta forma, el modelo 3D del retablo ya se encuentra accesible directamente desde la página web del santuario (El retablo de esmaltes – Santuario San Miguel de Aralar), permitiendo disfrutar en un sólo click de todos los detalles (geometría, aspecto visual, anotaciones, etc.) que hacen única a una obra cumbre como el retablo esmaltado.

El trabajo de escaneado 3D ha sido realizado con absoluta veneración por Alberto Mendikute (Bergara, 1974), Doctor Ingeniero Industrial especializado en fotogrametría, apasionado del patrimonio, y en particular, del arte románico.

En el acto de presentación estuvo presente la autora principal de la obra, Lourdes de Sanjosé, y gran parte de los colaboradores de este estudio histórico.

Para elaborar este libro, se ha llevado un extenso proyecto de investigación que abarca una visión histórica y religiosa integral de la segunda mitad del siglo XII.

El núcleo de este trabajo se centra en un análisis de la argumentación presente en las escenas y narraciones que conforman la obra. En este contexto, se destaca la relevancia del mecenazgo, tanto desde una perspectiva litúrgica como artística, que arroja luz sobre la significativa importancia de este frontal.

A través de un estudio comparativo con obras contemporáneas se intenta comprender el grado de innovación que los esmaltes de esta obra aportaron en el siglo XII. Además, el frontal de San Miguel de Excelsis plantea una serie de interrogantes como su cronología, la identidad del autor intelectual y material, el propósito original de la obra y las circunstancias que llevaron a su ubicación definitiva en San Miguel de Aralar.

Es aspecto científico de este proyecto se complementa con estudios técnicos enfocados en la conservación y la restauración así como en el análisis de los materiales que componen la obra.

El resultado final de la obra, es una colaboración entre los destacados talleres de L´Euvre de Limoges, responsable de los esmaltes, el taller de Silos, encargado de los medallones, y el taller de orfebres de Pamplona, que contribuyó con la elaboración de las arquitecturas y el montaje.